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蓬皮杜中心在沪展什么?“时间的形态”西岸重启

2020-4-24 编辑:采编部 来源:互联网 阅读次数:
  导读:上海西岸(图片来源:西岸美术馆)文/陆亦瑝时隔两月,西岸美术馆“时间的形态——蓬皮杜中心典藏展”于3月20日重新向观众敞开大门。一反冬日的萧瑟,龙腾大道两边的树都吐了新芽,美术馆里的观众虽不比去年11月西岸......

上海西岸(图片来源:西岸美术馆)

文/陆亦瑝

时隔两月,西岸美术馆“时间的形态——蓬皮杜中心典藏展”于3月20日重新向观众敞开大门。一反冬日的萧瑟,龙腾大道两边的树都吐了新芽,美术馆里的观众虽不比去年11月西岸艺术节时的熙攘,却看得出都是有备而来。

巴黎蓬皮杜中心 (图片来源:网络

蓬皮杜中心国立现代美术馆创建于1977年,是一家法国国家公共文化机构,它收藏着欧洲最丰富的现当代艺术作品,涵盖造型艺术、摄影、新媒体、图像艺术、实验电影、建筑和设计等广泛领域,拥有超过12万件作品。这次“时间的形态——蓬皮杜中心典藏展”围绕20世纪和21世纪展开,呈现了百余件蓬皮杜中心馆藏。展览以“时间”为线索,划分成十一个章节,展现视觉艺术中有关“时间”的不同概念与多种呈现。

展览现场

乔治•库布勒在《时间的形态:造物史研究简论》中写道:“不论历史学家的学识专长是什么,他们的目的都是描绘时间。”   时间如同思想不可知。我们只能通过间接方式感受它,例如通过时间段中发生的事件、观察事物变化速度的快慢、标识事件发生的顺序等等。本次展览通过截取不同时代艺术家的作品,或是同一艺术家不同风格的作品,为观众展现时间瞬间而又永恒的形态。

保罗•克利,弗洛伦萨别墅,1926

展览的第一个部分通过“现代:20世纪早期的艺术与工业城市”、“节奏与共鸣:1920-1930年代的抽象绘画”、“长夜当日:两次世界大战时间的古老梦境”、“书写自我:1945年之后的态势抽象”、“殊途:书写、描画、谱记”、“平衡之举:寓居于空间与时间”和“运动中的眼睛与身体:欧普艺术和动力艺术”7个章节探究现代性的时间,跨越达半个世纪。

展览现场

透视股票配资工业革命重塑了人们对空间和时间的理解,立体主义、未来主义、“现成品”的概念在此时相互碰撞。毕加索以几何形体描绘人物,保罗•克利以色块、线性图案描绘城市记忆,马塞尔•杜尚将现成品搬到美术馆。而后,音乐因其内在的抽象属性,成了艺术家们的借鉴对象,瓦西里•康定斯基、弗朗提歇克•库普卡、保罗•克利都是典范。

赵无极,《04.05.64》,1964

在第五章“殊途:书写、描画、谱记”中,亚洲的声音开始出现。赵无极将中国传统书法中的动态元素糅合到画面中,使其充满动感和节奏感,似一首激昂乐曲在画布上的演奏。

展览现场

透视股票配资随后“平衡之举:寓居于空间与时间”篇章中,艺术家们冲破画布作为媒介的依赖,亚历山大•考尔德的“动态雕塑”,埃尔斯沃思•凯利的“绘制的浮雕”开始与空间、建筑对话。

展览现场

展览的第二部分由“物质与记忆:档案的当下”、“运转中的自然:变化之地形学”、“曝光:摄影时代的绘画”和“转移中的国家:全球范围过度”4个章节组成,在这阶段,线性历史叙述的根基已经渐渐动摇,历史叙述由多种地域与不同方式交织而成。摄影、装置、文本等新形式成为艺术家表述的手段。

赫苏斯·拉斐尔·索托 《可穿透的立方体》,1996

透视股票配资克里斯蒂安·波尔坦斯基,《克里斯蒂安·波尔坦斯基档案1965-1988》,1989

透视股票配资波尔坦斯基的作品《克里斯蒂安·波尔坦斯基档案1965-1988》由646个生锈的锡制饼干盒构成,其中存放着2000张照片和来自艺术家工作室的各种文件。他试图保存一个人一生所有的痕迹,而“构建的历史”是否等同于现实呢?作品探讨了真实与虚构、现实与记忆之间的关系。

罗伯特•史密森,《螺旋形防波堤》,1970

罗伯特•史密森是大地艺术的先驱,他所创作的《螺旋形防波堤》是代表作之一,1970年,他在美国犹他州无人问津的大盐湖边,将近6000吨岩石倾倒在盐湖中,形成一个螺旋形状的堤坝。整条螺旋长达500米,一直延伸到盐湖深处,螺旋中心离岸边46米。石块每天被冲刷,螺旋被淹没,又出现,表现出自然的变迁和时间本身的蜿蜒。史密森以摄影、录像,文字等形式记录这件作品,大部分观众也是通过这些方式了解它,而非亲自去到现场,这件大地艺术的代表作并非以来面貌与观众相遇。

透视股票配资安妮特·梅莎捷,《我的誓愿》,1989

安妮特·梅莎捷,《我的誓愿》(局部)

透视股票配资从20世纪早期的立体主义、“现成品”的概念产生,到超现实主义、抽象艺术、欧普艺术,直至今日全球化和后殖民主义影响着艺术,时间的形态——蓬皮杜中心典藏展”叙述了一个长达一个多世纪的故事。我们从一个个时间片段中,从艺术家某一时间节点的作品中,体验到了时间之于他们、我们,以及时间本身的意义。

克里斯蒂娜•伊格莱西亚斯,《无题(通道Ⅱ)》,2002

其它部分作品展示(图片来源:西岸美术馆)

康斯坦丁·布朗库西 1876年生于佩什蒂沙尼(罗马尼亚联合公国) 1957年逝于巴黎(法国) 《沉睡的缪斯》,1910年 抛光青铜 1963年由男爵夫人荷内·伊兰娜·弗兰尚赠予 蓬皮杜中心,巴黎 法国国立现代美术馆—工业创造中心

透视股票配资罗伯特·德劳内 1885年生于巴黎(法国) 1941年逝于蒙彼利埃(法国) 《巴黎城》,1910—1912年 布面油彩 1936年由国家购入 1937年入藏 蓬皮杜中心,巴黎 法国国立现代美术馆—工业创造中心

费尔南·莱热 1881年生于阿尔让唐(法国) 1955年逝于伊维特河畔吉夫(法国) 《拖船甲板》,1920年 布面油彩 1965年由男爵夫人艾娃·古尔戈·贝各斯遗赠 蓬皮杜中心,巴黎 法国国立现代美术馆—工业创造中心

康斯坦丁·布朗库西 1876年生于佩什蒂沙尼(罗马尼亚联合公国) 1957年逝于巴黎(法国) 《吻》,1923—1925年 石头(棕色石灰岩) 1957年由康斯坦丁·布朗库西先生遗赠 蓬皮杜中心,巴黎 法国国立现代美术馆—工业创造中心

瓦西里·康定斯基 1866年生于莫斯科(俄罗斯帝国) 1944年逝于塞纳河畔讷伊(法国) 《黄红蓝》,1925年 布面油彩 1976年由妮娜·康定斯基女士捐赠 蓬皮杜中心,巴黎 法国国立现代美术馆—工业创造中心

透视股票配资彼埃·蒙德里安 (又名彼埃特·科内利斯·蒙德里安) 1872年生于阿默斯福特(荷兰) 1944年逝于纽约(纽约州,美利坚合众国) 《红蓝白的构图II》,1937年 布面油彩 1975年购藏 蓬皮杜中心,巴黎 法国国立现代美术馆–工业创造中心

杰克逊·波洛克 1912年生于科迪(怀俄明州,美利坚合众国) 1956年逝于东汉普顿(纽约州,美利坚合众国) 《绘画(黑、白、黄、红之上的银色)》,1948年 油彩纸本,裱于画布 1972年购藏 蓬皮杜中心,巴黎 法国国立现代美术馆–工业创造中心


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